Буквально два дня осталось до брутальной весенней вечеринки в «Джек клубе» (из новостей: конкурсы будем вести мы с Александром Литвинским), и в рамках постоянной топ-5 рубрики о любимых релизах расскажет барабанщик POSTHUMOUS BLASPHEMER Денис «Koldyr» Галицкий. Барабанщикам дают слово нечасто — а ведь именно Дэну в свое время удалось вытеснить драм-машинку из брутально-техничной «постхьюмерской» музыки, и справившись с ее скоростями и наворотами, вывести живые шоу группы на новый уровень. В 90-х Денис играл в легендарном уже барановичском прогрессив-аванград-дэз метал коллективе HOSPICE; в нулевых отметился в ZNICH. О том же, на чем он рос, учился и взрослел как музыкант, — сегодняшний наш рассказ…
Впервые метал я услышал примерно в 88-м. Мои первые записи были Russian Roulette ACCEPT, Blow Up Your Video AC/DC, Savage Amusement SCORPIONS. Потом уже были Ride The Lightning METALLICA и тому подобное, но все же эпохальным для меня стал South Of Heaven SLAYER.
Это тот альбом, который я выучил наизусть. И вокалы, и партии барабанов. Перед выходом в школу пару песен обязательно должны были быть прослушаны и спеты. Потом я так же торкался и под Reign In Blood но South Of Heaven все же оставил самый глубокий след.
Вообще первый альбом, что я услышал, был Spiritual Healing, почти сразу как он вышел. И он перевернул мое понимание экстремальности. Я его заслушивал до дыр в барабанных перепонках, но Human… вот это было то, что я реально захотел именно сыграть. Я ждал такого же мочилова, как предшественнике, а получил еще большее мочилово, однако намного более интересное и разнообразное. Правда, каждый последующий диск Чака меня всегда также удивлял и вдохновлял, но Human открыл целую эпоху. Ведь тогда еще не было Focus. Хотя может быть, если бы не Masvidal и Reinert, то не было бы и Human?..
Думаю, тут добавить нечего. Культовый альбом, опередивший почти на 10 лет свое время. Очень повлиял Sean Reinert на мой ход мыслей и стиль игры. HOSPICE был, в том числе, и желанием сделать что-то подобное, дотянуться до неба. Думаю, что многие тут же вспомнят и ATHEIST с Unquestionable Presence, и Thresholds NOCTURNUS, и Not To Be Undimensional Conscious DISHARMONIC ORCHESTRA, и Crust SADIST — но Focus это The Wall или Led Zeppelin IV в death metal.
Это был еще один альбом, который определил мои горизонты экстремальности (я услышал его позже Spiritual Healing). И это также музыка, которую я хотел играть. Так что в перерывах между сочинением «Eternity Is Mine» или «Be In Love» (речь о песнях HOSPICE — прим.авт.) мы с Ромой рубили песенки наподобие «Walls Of Confinement» или «Cock Rock Alienation». (Должен непременно упомянуть очередную ступеньку в экстремальности для меня: BRAIN DRILL. Услышал я их уже когда играл в PB, и сразу понял, к чему надо стремиться.) Но все-таки изначально это были NAPALM DEATH. Особенно после памятного для меня концерта в Москве в 1992 году на «Железном Марше».
Просто феноменальнейший альбом — потрясающая музыка, сильнейшие эмоции. Гениальный Robert Fripp в полном расцвете. Не меньшее впечатление производит Wish You Where Here, нo Red все-таки стал для меня чем-то большим. С ним связаны личные переживания юности. Я и до того любил замороченную музыку, но KING CRIMSON в этом плане стали своего рода эталоном. Все последующие попытки в жанре technical death metal я все равно ненароком пропускал через призму «кримзонов».
Хоть это и пятерка, но все же не могу не упомянуть SUFFOCATION Effigy Of The Forgotten. Думаю, совершенно неудивительно, что я в итоге попал в команду, которую долгое время сравнивали с SUFFOCATION. В этом альбоме есть все, что должно быть у brutal death команды. Недаром наравне с CANNIBAL CORPSE они породили огромное количество последователей. Hammer Smashed Face мы, конечно, тоже пытались играть и, конечно же, заказывали у Траяна рисунки с лого CANNIBAL CORPSE на майки, но Effigy Of The Forgotten все же для меня ближе, душа к нему лежит больше.